{"id":24235,"date":"2019-10-12T12:22:17","date_gmt":"2019-10-12T10:22:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.elturistatranquil.com\/?p=24235"},"modified":"2019-10-12T12:42:53","modified_gmt":"2019-10-12T10:42:53","slug":"museu-chillida-leku-gipuzkoa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.elturistatranquil.com\/ca\/museu-chillida-leku-gipuzkoa\/","title":{"rendered":"Museu Chillida Leku (Gipuzkoa)"},"content":{"rendered":"\t\t
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El Museu Chillida Leku<\/em>, a Hernani (Gipuzkoa), \u00e9s un espai \u00fanic en el qual es poden admirar una gran col\u00b7lecci\u00f3 de peces de l’escultor Eduardo Chillida<\/em> en un gran jard\u00ed de 11 hect\u00e0rees i un caseriu reconvertit.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Museu Chillida Leku (Gipuzkoa)<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Museu Chillida Leku. Hernani. Gipuzkoa<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Barrio J\u00e1uregui, 66. 20120 Municipi: Hernani. Prov\u00edncia: Gipuzkoa. Com. Aut\u00f2noma: Pa\u00eds Basc<\/p>

Coordenadas: 43\u00b016\u203243\u2033N 1\u00b059\u203255\u2033O<\/p>

Web: museochillidaleku<\/a><\/p>

Visita: 2019<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Mapa de situaci\u00f3 del Museu Chillida Leku (Google maps 2019-10-07)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00cdndex<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Museu Chillida Leku. Hernani. Gipuzkoa<\/a><\/p>

Eduardo Chillida<\/a><\/p>

El museu-jard\u00ed<\/a><\/p>

Recorregut de la visita<\/a><\/p>

Escultures exteriors<\/a><\/p>

Lo profundo es el aire<\/a><\/p>

Buscando la luz<\/a><\/p>

Lotura (nus o uni\u00f3)<\/a><\/p>

Harri (pedra)<\/a><\/p>

De m\u00fasica<\/a><\/p>

La casa del poeta<\/a><\/p>

Escuchando la piedra<\/a><\/p>

Homenajes<\/a><\/p>

Consejo al espacio<\/a><\/p>

Gora bera (Dalt Baix)<\/a><\/p>

Peine del viento<\/a><\/p>

Relieve<\/a><\/p>

Basoa (bosc)<\/a><\/p>

Elogios<\/a><\/p>

Iru burni (tres hierros)<\/a><\/p>

Locmariaquer<\/a><\/p>

Besarkada (abra\u00e7ada)<\/a><\/p>

Arco de la libertad<\/a><\/p>

Esertoki (seient)<\/a><\/p>

Caser\u00edo Zabalaga, Museu interior<\/a><\/p>

Etapa de Par\u00eds 1948-1951<\/a><\/p>

Homenajes<\/a><\/p>

Espacios perforados<\/a><\/p>

Itarik i los Yunques del sue\u00f1o<\/a><\/p>

Hierros de temblor<\/a><\/p>

Rumor de l\u00edmites<\/a><\/p>

Campo Espacio de Paz<\/a><\/p>

Lo profundo es el aire<\/a><\/p>

Gurutz (creu)<\/a><\/p>

Peine del viento<\/a><\/p>

Altres materials<\/a><\/p>

Fi de la visita<\/a><\/p>

Av\u00eds PER VISITAR Chillida Leku<\/a><\/p>

Bases d\u2019informaci\u00f3<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Museu Chillida Leku. Hernani. Gipuzkoa<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Enlla\u00e7 amb el Post<\/em>: Hotel Churrut-Restaurant Lenkonea. Cinco Villas<\/strong><\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Una de les visites que tenia m\u00e9s inter\u00e8s a efectuar en la meva estada a l’Hotel Churrut<\/strong>, era el Museu Chillida Leku<\/strong>, a Hernani, a 38 quil\u00f2metres i poc m\u00e9s de mitja hora de Churrut.<\/p>

Un gran jard\u00ed-museu de 11 hect\u00e0rees acull m\u00e9s de 40 monumentals escultures, m\u00e9s les contingudes en el caseriu Zabalaga<\/strong>, al centre del jard\u00ed, reformat i tractat el seu interior com si fos una escultura, s’exposen obres de menor format i materials m\u00e9s delicats com l’alabastre, la terra xamota o el paper.<\/p>

En el seu origen, el caseriu Zabalaga estava dividit en dues parts. El costat est ocupat per una finca d’esbarjo del segle XIX d’estil angl\u00e8s, i una zona boscosa. Una frontera vegetal la separava del mas del segle XVI, on vivien el masover i el bestiar i la zona de pastura per aquest bestiar, a la banda oest.<\/p>

A Chillida li va interessar el caseriu, que va prendre com a punt de refer\u00e8ncia central del jard\u00ed-museu, i que va reconvertir en la part coberta del Museu.<\/p>

La vila residencial \u00e9s perfectament visible en el recorregut, per\u00f2 no la va integrar en el projecte muse\u00edstic.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Eduardo Chillida<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Chillida Leku<\/strong> (Lloc Chillida) \u00e9s un espai monogr\u00e0fic creat per l’escultor Eduardo Chillida<\/strong> (Donostia\/Sant Sebasti\u00e0 1924-2002) que va n\u00e9ixer com a projecte el 1983, quan Chillida i la seva dona Pilar Belzunce van comprar la finca Zabalaga, en qu\u00e8 exposar una \u00e0mplia mostra de les seves escultures en di\u00e0leg amb la natura.<\/p>

Es va obrir el Museu a l’any 2000 i va tancar el 2010 per problemes econ\u00f2mics. En 2019 ha tornat a obrir les seves portes, i \u00e9s quan he tingut ocasi\u00f3 de visitar-lo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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El museu-jard\u00ed<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Les obres estan disposades en un di\u00e0leg amb l’entorn, el prat i els arbres, i amb les altres obres que se situen al seu voltant, a dist\u00e0ncies indeterminades.<\/p>

Encara que l’orografia i la visual del territori porta de forma gaireb\u00e9 espont\u00e0nia a seguir un recorregut en forma d’espiral que condueix al punt central de l’espai, on es troba el Caser\u00edo Zabalaga -que forma un museu cobert per a obres m\u00e9s fr\u00e0gils-, el visitant pot triar el recorregut que vulgui, deixant-se portar per l’atracci\u00f3 que exerceixin les obres que es van veient en la dist\u00e0ncia. Ser “guiado por una aroma<\/em>” en paraules de Chillida.<\/p>

Aix\u00f2 \u00e9s f\u00e0cil constatar-ho si s’observen els moviments aparentment aleatoris dels visitants pel parc. \u00c9s aix\u00ed que els senders serveixen com una refer\u00e8ncia, per\u00f2 el moviment dels visitants creua per la gespa a la recerca de cada obra i, un cop arribat, la necess\u00e0ria circumval\u00b7laci\u00f3 a ella, i en alguns casos poder penetrar-hi, per descobrir els m\u00faltiples matisos i perspectives que ofereixen i, com se’ns diu en el fullet de la visita, tocar-les per aconseguir una simbiosi amb elles.<\/p>

En el moment de la vista, va ser molt curi\u00f3s poder observar com uns nens i els seus pares utilitzaven el camp d’escultures per jugar l\u00fadicament amb elles i entre elles.<\/p>

Observant fotos antigues, crec que ha estat un encert eliminar les tanques arbustius que es veia en elles, deixant net i clara la gespa, de la qual sobresurten les peces, mentre que els arbres dialoguen amb les obres.<\/p>

Al jard\u00ed es diferencien dues zones. La meitat esquerra \u00e9s un prat que es correspon amb el que antigament eren zona de pastures. Despr\u00e9s del caseriu i el costat dret correspon a la zona boscosa, on les escultures dialoguen realment amb els arbres del bosc.<\/p>

Al centre el caseriu reconvertit en museu interior.<\/p>

Les obres exteriors s\u00f3n fonamentalment d’acer Corten i de granit de l’\u00cdndia.<\/p>

L’acer Corten t\u00e9 una composici\u00f3 qu\u00edmica amb alt contingut en coure, crom i n\u00edquel fan que la seva oxidaci\u00f3 serveixi en realitat per a la creaci\u00f3 d’una capa de protecci\u00f3 natural enfront de la corrosi\u00f3. El ferro el treballava a la forja, mai fos ni soldat, desenvolupant els seus treballs en la forja industrial de Patricio Echevarr\u00eda, en Legazpia i a la f\u00e0brica Sidenor de Reinosa, a Cant\u00e0bria.<\/p>

Cal tenir en compte que moltes d’elles s\u00f3n peces de grans dimensions que poden arribar a superar les 64 tones, com en la colossal escultura Lotura XXXII<\/strong>.<\/p>

En les escultures de pedra el material que va triar va ser un granet rosa procedent de l’\u00cdndia. A m\u00e9s de la seva solidesa i la resist\u00e8ncia a l’erosi\u00f3, el que va atreure a Chillida va ser el m\u00e8tode d’extracci\u00f3, seguint l’ancestral sistema de seguir els plans d’exfoliaci\u00f3 de la roca, introduint falques de fusta a les esquerdes naturals, i que per humectaci\u00f3 es dilataven i facilitaven el trencament. Aquest sistema li permetia aprofitar l’exterior rug\u00f3s de la pedra que podia contrastar amb els espais llisos que l’artista creava al seu interior.<\/p>

Chillida treballava per s\u00e8ries o “fam\u00edlies” sota un mateix lema. Per aquest motiu trobem les obres del mateix lema, numerades per n\u00fameros romans.<\/p>

Les s\u00e8ries li permetien oferir diferents respostes a la pregunta que guiava cada s\u00e8rie: Lo profundo es el aire<\/em>, Harri<\/em>, Escuchando la piedra<\/em>, realizadas en granit. Lotura<\/em>, Besarkada<\/em>, Consejo al espacio<\/em>, Peine del viento<\/em> o Buscando la luz<\/em>, en acer Corten.<\/p>

Al Museu es poden contemplar, i reflexionar, sobre cadascuna d’aquestes s\u00e8ries amb una o diverses obres. En alguns casos presents a la zona exterior i en la interior.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Recorregut de la visita<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Museu Chillida Leku (Google earth 2019-10-08)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L’entrada al recinte (A<\/strong>), amb aparcament interior (PK<\/strong>), ja ens situa en la tem\u00e0tica del que anem a contemplar.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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El recorregut que farem seguir\u00e0 una mena d’espiral des de (A<\/strong>) fins a (F<\/strong>).<\/p>

Un contenidor ben adaptat i un edifici modern (B<\/strong>) acullen la recepci\u00f3 i els serveis als visitants.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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En front se’ns ofereix una primera perspectiva de la zona de prats que ocupa tota la zona oest (C<\/strong>).<\/p>

A mesura que ens anem despla\u00e7ant per aquest immens territori podrem anar apreciant les diverses imatges que Chillida va imaginar per a aquesta zona.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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En arribar a la zona nord-est ens endinsem en la part boscosa (D<\/strong>).<\/p>

A l’extrem est (G<\/strong>) es localitza la casa d’estil angl\u00e8s que van habitar els Zabalaga.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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En aquest entorn (E<\/strong>), les escultures passen a dialogar amb l’arbreda.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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S’arriba aqu\u00ed al final del recorregut exterior. Ser\u00e0 el moment d’observar el caseriu Zabalaga<\/strong> \u00a0(F<\/strong>) i entrar al museu interior.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Escultures exteriors<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ja he indicat que Chillida no va establir cap recorregut definit per visitar el Museu. La presentaci\u00f3 de les fotografies seguir\u00e0 el recorregut que vaig efectuar amb el mat\u00eds que en presentar una obra de la qual hi ha diversos exemples d’aquesta s\u00e8rie els agrupar\u00e9, amb independ\u00e8ncia de la seva posici\u00f3 dispersa al jard\u00ed,<\/p>

No s\u00e9 si trair\u00e9 l’esperit de la concepci\u00f3 que Chillida va voler donar a la seva distribuci\u00f3 espacial, per\u00f2 crec que pot ajudar a penetrar en certa mesura en l’esperit d’aquesta s\u00e8rie, amb independ\u00e8ncia de la seva cronologia.<\/p>

Les obres exposades a l\u2019exterior comprenen un per\u00edode des de 1986 fins a l’any 2000.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Lo profundo es el aire<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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El nom d’aquesta s\u00e8rie iniciada el 1984, Lo profundo del aire<\/strong>, procedeix del vers de Jorge Guill\u00e9n: “ M\u00e1s all\u00e1 lo profundo es el aire<\/em> ” i el va prendre per fer un homenatge al poeta.<\/p>

Per Chillida l’espai i l’aire s\u00f3n materials tan essencials com la pedra o la fusta.<\/p>

Trobem cinc escultures d’aquesta s\u00e8rie, i un altre al Museu interior.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Lo profundo es el aire IV, 1987, granit<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Es admirable la compenetraci\u00f3 entre escultura i caseriu.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Lo profundo es el aire, Estela XII, 1990, granit<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Lo profundo es el aire XIV, 1991, granit<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Lo profundo es el aire XVII, 1997, granit<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Lo profundo es el aire XVIII, 1998, granit<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Buscando la luz<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Es tracta de peces que miren cap amunt, Buscando la luz<\/strong>. Inverteix la din\u00e0mica iniciada en la s\u00e8rie Locmariaquer<\/em>, i aqu\u00ed les planxes s’obren cap al cel de forma natural.<\/p>

Buscando la luz I<\/strong> \u00e9s una monumental obra de 22 tones. Est\u00e0 formada per tres l\u00e0mines unides per rebl\u00f3. Havia de representar el ple i el buit. Des d’una perspectiva sembla una obra massissa, mentre que de l’altra mostra el buit, i situats en el seu interior les onades de les l\u00e0mines condueixen la mirada cap amunt buscant la llum.<\/p>

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Buscando la luz I, 1997, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Buscando la luz III, 2000, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Lotura (nus o uni\u00f3)<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L’obra Lotura XXXII<\/strong>, \u00e9s una monumental pe\u00e7a de 64 tones d\u2019acer Corten, realitzada a la forja industrial de Sidenor de Reinosa.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Lotura XVIII, 1991, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Lotura XXVI, 1992, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Lotura XXVII, 1992, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La obra Lotura XXXII<\/strong>, es una monumental pieza de 64 toneladas de acero Corten, realizada en la forja industrial de Sidenor de Reinosa.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Lotura XXXII, 1998, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Harri (pedra)<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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En tota la s\u00e8rie Harri<\/strong> (pedra) tota la pedra est\u00e0 treballada.<\/p>

A primera vista semblen estar formades per elements diferenciats encaixats, per\u00f2 en realitat s\u00f3n incisions en un \u00fanic bloc.<\/p>

En la seva obra, treballava en la idea de donar lleugeresa a les voluminoses masses de pedra o acer, dotant-les d’una espiritualitat que les eleva per sobre del seu \u00e9sser.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Harri I, 1991, granit<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Harri IV, 1993, granit<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Harri VI, 1996, granit<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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De m\u00fasica<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La pres\u00e8ncia de la m\u00fasica a l’obra de Chillida va ser una constant: Contrapunto, M\u00fasica de las esferas, M\u00fasica callada<\/em>.<\/p>

En la s\u00e8rie De m\u00fasica<\/strong>, s’inspira en Sant Agust\u00ed, el qual abordava la m\u00fasica i les seves particularitats m\u00e8triques com un mitj\u00e0 per comunicar-se amb la divinitat.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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De m\u00fasica III., 1989, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La casa del poeta<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Maquetes d’habitacles imaginaris en miniatura.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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La Casa del poeta, Estela VII, 1991, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Escuchando la piedra<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Fa l’efecte que Chillida escolta la pedra per poder treballar-la i penetrar-hi.<\/p>

Parlava amb les pedres abans de transformar-les: “Qu\u00e8 vols que et faci?<\/em>” els preguntava.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Escuchando la piedra IV, 1996, granit<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Homenajes<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L’artista va realitzar m\u00e9s d’un centenar d’obres dedicades a diverses personalitats que van tenir una espacial import\u00e0ncia per a ell.<\/p>

Al Museu hi ha diversos exemples, tant al jard\u00ed com en el caseriu.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Homenaje a Balenciaga, 1990, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Homenaje a Luca Pacioli, 1986, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Homenaje a Braque, 1990, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Consejo al espacio<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Segons Chillida: “Construir \u00e9s crear espai. En aix\u00f2 consisteix l’escultura i, en termes generals, l’escultura i l’arquitectura<\/em> “.<\/p>

Tota l’obra de Chillida est\u00e0 marcada per la dial\u00e8ctica entre la mat\u00e8ria i l’espai. Entre el ple i el buit, on la mat\u00e8ria nom\u00e9s pot ser massissa, ja que si fos buida contindria al seu interior un espai amagat i inaccessible. Els espais de la seva escultura havien de ser habitables per l’esperit.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Consejo al espacio IV, 1987, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Consejo al espacio VII, 1996, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Consejo al espacio VIII, 2000, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Gora bera (Dalt Baix)<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Gora bera III, 1991, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Peine del viento<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La s\u00e8rie Peine del viento<\/strong> \u00e9s, probablement, la m\u00e9s coneguda a causa de la pres\u00e8ncia de tres grans escultures d’aquesta s\u00e8rie inserides en les roques de la costa de Donostia \/ Sant Sebasti\u00e0.<\/p>

Va iniciar aquesta s\u00e8rie el 1952.<\/p>

A l’interior del museu cobert en el caseriu Zabalaga podrem contemplar diversos apunts i projectes d’aquesta s\u00e8rie.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Peine del viento XVII, 1990, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Relieve<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Relieve, 1997, granit<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Basoa (bosc)<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Basoa V, 1997, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Elogios<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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A partir dels anys setanta inicia la s\u00e8rie Elogios<\/strong> que faran refer\u00e8ncia a idees o materials, com la llum, el cub, el ferro, l’arquitectura, l’horitz\u00f3<\/em> …, treballats amb materials diversos com alabastre, acer o formig\u00f3.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Elogio del cubo. Homenaje a Juan de Herrera, 1990, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Elogio del hierro III, 1991, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Elogio de la arquitectura XV, 1996, acer<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Iru burni (tres ferros)<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Corresponen a una s\u00e8rie una de les escultures. Iru burni<\/strong> (tres ferros) en qu\u00e8 adquireix gran import\u00e0ncia l’espai interior que es crea entre les seves formes.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Iru burni III, 1990, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Locmariaquer<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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En la s\u00e8rie Locmariaquer<\/strong> les planxes es dobleguen sobre si mateixes per concentrar-se en l’espai interior, on tanca espais invisibles des de l’exterior.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Locmariaquer IX, 1989, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Besarkada (abra\u00e7ada)<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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En la s\u00e8rie Besarkada<\/strong> (abra\u00e7ada) s’aborda el cos d’una forma abstracta, a trav\u00e9s de l’abra\u00e7ada.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Besarkada XIV, 1997, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Arco de la libertad <\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Obra realitzada per a una pla\u00e7a de la ciutat de Par\u00eds. Les condicions finals d’urbanitzaci\u00f3 de la pla\u00e7a, que havia de ser de vianants sense tr\u00e0nsit rodat, li van fer desistir de col\u00b7locar-la all\u00e0.<\/p>

Mostra la import\u00e0ncia que donava a la localitzaci\u00f3 de les seves obres en relaci\u00f3 amb l’entorn.<\/p>

Va decidir finalment col\u00b7locar-la en un lloc estrat\u00e8gic del parc del Museu.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Arco de la libertad, 1993, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Esertoki (seient)<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Entre 1990 i 1992 realitza la s\u00e8rie Esertoki<\/strong> (seient).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Esertoki III, 1990, acer Corten<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Caser\u00edo Zabalaga. Museu interior<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Al centre del terreny s’al\u00e7a el casalot de la fam\u00edlia Zabalaga del segle XVI. Una rotunda obra de ma\u00e7oneria i carreus.<\/p>

Segons expliquen, l’edifici estava pr\u00e0cticament en ru\u00efnes i Chillida no es va plantejar la seva reconstrucci\u00f3, sin\u00f3 fer d’ell un espai que el seu interior fos en si mateix una escultura, un dels seus espais buits, on es reunisin les ess\u00e8ncies de la tradici\u00f3 amb la modernitat.<\/p>

Per aix\u00f2, en l’exterior nom\u00e9s s’aprecien com a modificaci\u00f3 una gran obertura de vidre entre dos contraforts al mur de la cara nord-oest i al costat una altra obertura a la planta superior, aix\u00ed com una gran claraboia central.<\/p>

En les seves paraules: \u201cEste maravilloso caser\u00edo no ser\u00e1 un museo sino la se\u00f1al de que soy de all\u00ed. No quiero una reconstrucci\u00f3n, sino dejarlo firme y seguro tal y como est\u00e1 para llenarlo de una estructura contempor\u00e1nea: que se vea el hoy y el ayer<\/em>\u201d<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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El resultat \u00e9s que l’entrada al caseriu produeix un gran impacte.<\/p>

Chillida va reconvertir l’interior en un gran espai <\/strong>\u00fanic. Nom\u00e9s subsisteixen els elements estructurals: un gran mur central de suport estructural, amb un gran arc semicircular de pas, els pilars i bigues de fusta i un altell en cada \u00e0mbit, que es comuniquen entre si a trav\u00e9s del mur central, i \u00a0oberts a la planta baixa .<\/p>

Les obertures realitzades doten d’una gran lluminositat natural al conjunt.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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A l’interior es mostra una exposici\u00f3 temporal que porta per t\u00edtol Eduardo Chillida. Ecos<\/em>.<\/p>

Ecos<\/strong> (Oyarak) al\u00b7ludeix directament a la idea de repetici\u00f3, relacionada amb la manera de treballar de Chillida. S\u00e8ries que partien d’una mateixa idea que l’artista reelaborava.<\/p>

Presenta un cert car\u00e0cter cronol\u00f2gic, amb m\u00e9s de 40 obres del fons del Museu i altres de col\u00b7leccions que han estat cedides per a l’ocasi\u00f3.<\/p>

Hi s\u00f3n presents les diferents etapes, des de la seva estada a Par\u00eds el 1948-1951, i els diferents materials amb els quals va treballar: guix, ferro, alabastre, terra, fusta, a m\u00e9s de gravats, dibuixos i gravitacions<\/em>.<\/p>

Disposarem de m\u00e9s exemples d’algunes de les s\u00e8ries que s’han pogut veure a l’exterior, amb tractament d’altres materials.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Etapa de Par\u00eds 1948-1951<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Primeres escultures en guix i dibuixos de l’etapa de Par\u00eds 1948-1951.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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A l'esquerra Forma. A la dreta Torso, 1949, guix<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Yacente, 1949, guix<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Documentaci\u00f3 hist\u00f2rica<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Homenajes<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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En les primeres escultures en ferro ja apareix la s\u00e8rie Homenajes<\/strong>.<\/p>

Treballa el ferro sense soldadura, corbant-lo i doblegant-lo en calent.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Homenaje a Gaston Bachelard. Sue\u00f1o articulado, 1958, ferro<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Per\u00f2 tamb\u00e9 far\u00e0 servir altres materials com l’alabastre, que no sent un material propi del Pa\u00eds Basc, va comen\u00e7ar a introduir en les seves escultures despr\u00e9s d’un viatge a Gr\u00e8cia, a partir de 1965.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Homenaje a Goethe V, 1979, alabastre<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Homenaje a la mar IV, 1998, alabastre<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Espacios perforados<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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A la primera etapa del treball amb ferro s’inicia al s\u00e8rie Espacios perforados.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Espacios perforados II, 1952, ferro<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Itarik i los Yunques del sue\u00f1o<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La fusta forma part dels materials de la primera etapa.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Ilarik II (Estela), 1954, fusta<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Em sembla summament interessant observar la compenetraci\u00f3 i simbiosi entre l’obra i l’estructura de fusta de la tradici\u00f3 basca, aix\u00ed com amb les esteles funer\u00e0ries.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Hierros de temblor<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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En els seus primers treballs entronca amb el fer dels fargaires, -operaris d’una farga productors de \u00fatils de conreu, eines i armes – i s’enfronta a la translaci\u00f3 del grafisme al volum de la mat\u00e8ria.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Hierros de temblor III, 1957, bronze<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Rumor de l\u00edmites<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Una altra s\u00e8rie en ferro \u00e9s Rumor de l\u00edmites<\/strong>. Aquesta perspectiva recorda una arada. En els seus primers temps va ser habitual l’\u00fas de eines de conreu i la seva reutilitzaci\u00f3 i transformaci\u00f3 per crear noves formes.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Rumor de limites VI, 1960, ferro<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Campo Espacio de Paz<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Una proposta per a la ciutat de Lund (Suecia), Campo Espacio de Paz<\/strong> de 1963, \u00e9s un dels projectes p\u00fablics, dels quals va realitzar m\u00e9s de 40, on proposava la seva defensa dels drets humans i el respecte a la natura amb temes com la pau, la toler\u00e0ncia o la llibertat.<\/p>

En Lund es va instal\u00b7lar el Campo Espacio de Paz II<\/em>, el 1972, realitzat en basalt.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Projecte per a Lund. Campo espacio de paz, 1963, acer inoxidable<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Lo profundo es el aire<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Forma part de la s\u00e8rie d’homenatge al poeta Jorge Guill\u00e9n.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Lo profundo es el aire XIX, 1998, alabastre<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Gurutz (Cruz)<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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En aquesta creu en el buit, Gurutz VIII<\/strong>, s’aplica tamb\u00e9 l’alabastre.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Gurutz VIII, 2000, alabastre<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Peine del viento<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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De la s\u00e8rie Peine del viento<\/strong> s\u00f3n les seves obres m\u00e9s conegudes.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Peine del viento. Eduardo Chillida al Peine del viento, Donostia\/San Sebasti\u00e1n. 1977, foto Francesc Catal\u00e0-Roca<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Altres materials<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Altres materials van ser tractats per Chillida, dels que hi ha algun exemple en la mostra. Dibuixos, gravats, collages, gravitacions i terra xamota. Un altre material que va utilitzar, sense representaci\u00f3 aqu\u00ed, va ser el formig\u00f3.<\/p>

Dibuixos<\/strong> dels seus inicis.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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S\u00f3n innombrables els gravats<\/strong> en la producci\u00f3 de Chillida a partir de 1959.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Una altre t\u00e8cnica que va practicar va ser la del collage.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Collages, 1953-1952, paper, tinta, cola<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Una variaci\u00f3 dels collages van ser les Gravitaciones<\/em><\/strong>. Per construir-les, retallava papers o altres materials, com el feltre, i els superposava cosits entre si, no encolats, uns sobre els altres, i penjats, de manera que suressin ingr\u00e0vids<\/em>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Gravitacion, 1990, feltre<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Finalment, els Lurrak<\/strong> (terres). Cer\u00e0miques en terra xamota<\/em>, i la variant dels \u00d2xids<\/strong>, diferenciades segons el proc\u00e9s de cocci\u00f3.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Selecci\u00f3 de Lurrak (tierras) i Oxido 42<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Fi de la visita<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Chillida Leku<\/strong> \u00e9s un museu que m’atreviria a qualificar d’\u00fanic. 11 hect\u00e0rees de terreny que donen alberg a m\u00e9s de 40 obres de grans dimensions i en el centre un gran caseriu que allotja altres tants treballs en el seu espai cobert, totes dedicades a l’obra d’un artista: Eduardo Chillida.<\/strong><\/p>

A m\u00e9s, un museu pensat pel mateix artista perqu\u00e8 el seu treball dialogui amb la naturalesa del seu pa\u00eds, de l’ess\u00e8ncia del qual sorgeix la seva obra.<\/p>

Penso que no \u00e9s nom\u00e9s un Museu per anar-hi de pas, sin\u00f3 que mereix un viatge per ell mateix.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Av\u00eds PER VISITAR Chillida Leku<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Fins aqu\u00ed hem vist fotografies de les obres de Eduardo Chillida en el seu Museu. Amb aix\u00f2 podem obtenir una primera informaci\u00f3 de les obres mostrades. PER\u00d2 RES M\u00c9S.<\/p>

Disposem d’una imatge des d’una perspectiva de cadascuna d’elles, que ens aproxima a la seva est\u00e8tica, per\u00f2 no ens transmeten l’essencial de la seva obra.<\/p>

Les obres de Chillida s\u00f3n formes, volums, dimensions i, sobretot, mat\u00e8ria, perspectives, espais i buits.<\/p>

I per aprehendre tots aquests aspectes cal viure l’obra, des de diferents dist\u00e0ncies, des de totes les perspectives, fent que la vista entri en els buits com a espais amb forma i sentit, o entrar en ells.<\/p>

Si se\u2019m permet la comparaci\u00f3, i ja que estem al Pa\u00eds Basc, parad\u00eds de la gastronomia, la fotografia d’aquestes escultures \u00e9s com la fotografia d’un plat de menjar, per molt bonic que sigui. Per apreciar-los del tot falta “viure’ls”.<\/p>

I la t\u00e8cnica! Jo, que no soc expert en forja o pedra picada, en observar les obres, no nom\u00e9s les de grans dimensions, no deixo de preguntar-me com va poder construir-les, tot i que en alguns casos es ajud\u00e9s d’experts en instal\u00b7lacions industrials. Com era capa\u00e7 de penetrar en els buits de les seves roques amb aquesta perfecci\u00f3 de volums, arestes i polits.<\/p>

Si el que he mostrat els atrau, ja em diran que van sentir quan el visitin.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Bases d\u2019informaci\u00f3<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Webs<\/strong><\/p>

Museu Chillida Leku<\/strong><\/p>

museochillidaleku<\/a><\/p>

wikipedia<\/a><\/p>

mireiamassague<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Eduardo Chillida<\/strong><\/p>

wikipedia<\/a><\/p>

biograf\u00eda<\/a><\/p>

cronologia 39ymas<\/a><\/p>

catalogo artium<\/a><\/p>

cronologia artium<\/a><\/p>

artespana<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Webs academic<\/strong><\/p>

G. Carandente, Chillida Hierros de temblor II Nueva adquisici\u00f3n de una obra de Eduardo Chillida en el Museo de Bellas Artes de Bilbao<\/em><\/a><\/p>

C. Dovale Carri\u00f3n, A.M. Leyra Soriano, Chillida-Leku, un lugar donde el horizonte es el arte<\/em><\/a><\/p>

C. Dovale Carri\u00f3n, Chillidaren etxea (La casa de Chillida): un muro de piedra como elemento generador de Chillida-Leku<\/em><\/a><\/p>

B. Fern\u00e1ndez Cabaleiro, PREGUNTAS, el cuaderno de notas de Eduardo Chillida<\/em><\/a><\/p>

R. Marco, Relaciones \u00edntimas entre arquitectura y escultura (y III). Eduardo Chillida: Aromas de la escultura. La materia como espacio<\/em><\/a><\/p>

A. Mar\u00edn Yrigaray, Arte y naturaleza. Jardines de escultura en Espa\u00f1a (1980-2010)<\/em> (tesis doctoral)<\/a><\/p>

B. Matos Casta\u00f1o, Eduardo Chillida, arquitecto<\/em> (tesis doctoral)<\/a><\/p>

R. Pinilla Burgos, Habitar el l\u00edmite, compartir el horizonte<\/em><\/a><\/p>

A.M. Rabe, Espacio y tiempo en la vida humana y su experiencia en el arte. Un estudio en torno al intercambio intelectual entre Martin Heidegger y Eduardo Chillida<\/em><\/a><\/p>

F. Salda\u00f1a Medina, Chillida, la forma del espacio<\/em><\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Video<\/strong><\/p>

imprecindibles<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Enlla\u00e7 amb el Post<\/em>: Hotel Churrut-Restaurant Lenkonea. Cinco Villas<\/strong><\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El Museu Chillida Leku, a Hernani (Gipuzkoa), \u00e9s un espai \u00fanic en el qual es poden admirar una gran col\u00b7lecci\u00f3 de peces de l’escultor Eduardo Chillida en un gran jard\u00ed … [ … ]<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":23878,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[198,87,92,95,107],"tags":[],"class_list":["post-24235","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-gipuzkoa","category-joies-al-territori","category-museus","category-paisatge","category-segle-xx-xxi","infinite-scroll-item","generate-columns","tablet-grid-50","mobile-grid-100","grid-parent","grid-50","no-featured-image-padding"],"yoast_head":"\nMuseu Chillida Leku (Gipuzkoa) - El turista tranquil<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El Museu Chillida Leku, a Hernani (Gipuzkoa), \u00e9s un espai \u00fanic en el qual es poden admirar una gran col\u00b7lecci\u00f3 de peces de l'escultor Eduardo Chillida en un gran jard\u00ed de 11 hect\u00e0rees i un caseriu reconvertit.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.elturistatranquil.com\/ca\/museu-chillida-leku-gipuzkoa\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"ca_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Museu Chillida Leku (Gipuzkoa) - 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